中华民族对线条的认识观，以“曲为美，直则无景；以倚为媚，正则无态；以疏为妩，密则无姿”。因此，人们在制作盆景的选桩中大多选用干身有曲度变化的桩材。这里的“曲”是指曲度变化较大，且纯符合自然生长规律，而不是人为的两弯半、方拐、滚龙抱柱式的制作曲。曲在树桩中虽属常见，但要寻找符合造型美的曲干桩材并不多见。
国画中的路径设置多为“S”型，原因是有藏有露蜿蜒而行，具有软弯的媚态；“之”字形，则在藏露之间呈现阳刚的力度。在折枝构图的花鸟画中，多见正、反“3”字形枝，“5”字形枝，双接“S”形枝，连环“7”字形枝，“6”字回环形枝，这些都是人们总结认为是美的曲线造型，曲干桩的选材就是根据曲线美的原理加以灵活运用实践活动。其选材树种可用：五针松、华山松、黑松、金钱松、黄山松、六月雪、榆、雀梅、罗汉松、橙木、枸杞、木槿、紫荆、雀舌黄杨、牡荆、小叶栀子花、四照花、铺地柏、千头柏、石榴等。
1、呈“S”形的曲干造型
这是比较常见桩景造型。全桩造型有如太极般绵里藏针，在软弯娇媚中见阳刚之美。
2、干身呈“之”字形的曲干造型
此造型干身硬直刚烈，右边的半飘半跌枝聚临水造型，险绝中复归于平正，裸露的爪根有如铁锚般稳住干势，甚得舞者之态。
3、干身呈“5”字型的曲干造型
此造型风貌特异。集探枝悬崖与卧干式于一体。干身呈“5”字形硬角直出，极尽阳刚之气，结顶软弯蛇曲，又得婀娜阴柔之媚；探枝左飘取悬崖态势并与结顶相呼应。爪根耸立稳住全桩态势，全桩刚柔相济，造型灵动活泼，是曲于中难得的造型。
4、干身呈“3”字型的造型
此造型干身刚柔互换，结顶枝与斜立的干身气势相同，高位拖枝使造型有飞天、奔月之态，是比较常见的常规造型。
5、干身呈双接“S”形的曲干造型
此造型干身翻卷扭动如双龙起舞，所配枝托如龙爪，气势悍霸。古朴苍劲的干身积聚无穷的力量，引弓待发。这一类型的曲干桩是上等桩材，十分难得。
6、干身是圆弧大弯的曲干造型
此造型干身下部大弯软滑，上部硬直刚烈，全桩呈逆势，造型在高位配上“3”字枝，与干身大弯统一，尾梢穿过干身啃于，补下部虚位。结顶与干势走向相同，势韵一体。这是充分发挥原桩个性的结果。
7、干身由“S”型与“之”字形相接曲干造型
此类树桩在松、柏类中相当常见。翻卷扭动的干身有如蛟龙般劲健，左探右拖的配枝使树冠完满、中规中矩，是一种十分成熟的造型。
曲干造型，千变万化，只要因材施艺，善于思考，就能创作出完全不同的作品。
